人物簡介
1943年，馬裏奧ⷥš塔(MARIOBOTTA)出生在瑞士門德裏西奧（Mendrisio）。博塔中學輟學，15歲起就從事建築設計工作，後在盧加諾（Lugano）跟隨Cnenisch和Carloni進行建築設計等方麵的學習。1964 年，他通過了藝術學院的入學考試，當年秋，他開始在威尼斯大學建築學院學習。1969年，他遇到了幾位在建築行業有重大影響的著名設計師，包括：路易ⷨ‰Ÿ鐸ⷥouis I.Kahn）、卡洛ⷦ–淚ᦴˆCarlo Scarpa）和Giuseppe Mazzariol 。同年，他結束了學業並在瑞士盧加諾創建了自己的辦公室。
人生記事
1943年出生於瑞士的提契諾州門德裏西奧(MENDRISIO)，年輕時曾邊學習邊從事實際設計活動。
1969年畢業於威尼斯大學建築學院，
1965年在勒ⷦŸ兩ƒ西耶的工作室參加威尼斯市立養老院的設計。
1969年與路易斯ⷥ›𘩁‡，合作設計了威尼斯新會議廳工程中的展覽會。
1969年，在威尼斯大學建築學院畢業時，與主考官卡羅ⷦ–淚•相遇。u203b馬裏奧ⷥš塔幸運的受到三位建築巨匠的熏陶，據說，其中以對光的利用頗為精通的路易斯ⷥ𐍤š„影響最大。
1970年博塔在盧加諾開設了自己的建築事務所。u203b1970年以來，在洛桑聯邦工業大學以及歐洲、美國、拉丁美洲等多所大學從事授課、開設研討班等教學活動，並在各地舉辦個人作品展覽。
1976年被瑞士洛桑聯邦工業大學聘請為客座教授，
1988年應邀擔任美國耶魯大學建築學院的客座教授。
設計風格
在結束跟隨路易ⷨ‰Ÿ鐸ⷥš„學習之後，他逐漸開始形成自己的風格。博塔深入研究了眾多建築風格，諸如：多立斯風格、愛奧尼亞風格以及科林斯風格等古老的建築風格，他開始從這些曆史風格中得出相應的色彩、材質、原料以及結構等方麵的構思，其所有的工作都逐漸從後現代的古樸風格中得出其內在的聯係。 博塔將各種對立的因素聯係起來，因此，他所設計的建築就呈現了極為獨特的特征。
博塔對環境有極強的洞察力，因此他的建築作品常常根據不同的環境條件而展現不同的優勢。他說道：“每一項建築作品都有它相對應的環境，在設計建築時，其關鍵是考慮建築所轄的領地”。1980年，他增加了這樣的觀點：“我認為當今建築的精華來源於比較的程度：它隻承認人為因素和自然環境之間的平衡，而這樣的因素又來自當地生境。”
作為提契諾學派的主要代表，其作品根植於意大利理性主義和歐洲現代主義，將歐洲嚴謹的手工藝傳統、曆史文化的底蘊、提契諾的地域特征與時代精神完美地表現在建築上。40多年來，博塔已設計項目600多項，涵蓋了私人住宅、教堂、辦公、銀行、博物館、學校等建築類型。博塔關於建築原型的重新詮釋、重塑場所的理念、形式原則和建築語匯的運用、有機統一的城市體係、曆史傳統的延續性以及建築的隱喻性和象征性等等建築思想和設計手法，都具有鮮明的原創性和獨特性，已引起世界建築界的廣泛關注。
在博塔早期的建築設計生涯中，盡管他的作品局限於瑞士，但是他設計的建築：Lugano的嘉布遣會修道院（Capuchin convent）、Balerna工藝中心以及Fribourg的Staatsbank管理大樓等都贏得了國際好評。後來，博塔設計的第一幢美國建築即舊金山現代美術館著重強調了開放的空間和自然光線，體現了康對博塔早期的影響。他後期的作品逐漸接受了後現代時期的風格，但他仍將曆史哲學等觀點融入曆史決定論中，而這樣的建築就成了時代的鏡子。
經典作品
1.1973 提契諾桑河住宅區（Casa Riva san Vitale,Ticino）
2.1975 提契諾（Casa a Ligornetto Ticino）
3.1981 波尼住宅（Casa Robbiani Massagno）
4.1981 提契諾 盧加諾近郊（Casa a Pregassona Ticino）
5.1981 提契諾（Casa a Viganello,Ticino）
6.1982 羅通達（Casa Rotonda Stabio）
7.1982 提契諾 波羅尼住宅（Casa a Origlio,Ticino）
8.1988 盧加諾海濱住宅（Gottardo Bank Lugano）
9.1989 提契諾（Casa Losone Ticino）
10.1989 提契諾（Casa Breganzona Ticino）
11.1991 提契諾 Bellinzona 辦公大樓（Bellinzona Offices Ticino）
12.1992 聖約翰教堂（Mogno Church Mogno）
13.1992 法國埃弗裏大教堂（Evry Cathedral Evry France）
14.1992 盧加諾住宅區（Residential Building Lugano）
15.1993 瑞士巴塞爾博物館（Museum Jean Tinguely Basel）
16.1993 盧加諾（Caimato Building Lugano）
17.1994 舊金山現代藝術博物館（SF Museum of Modern Art）
18.1995 瑞士巴塞爾 UBS 大樓（UBS building Basel）
19.1995 意大利米蘭 Sartirana 教堂（Church of Sartirana Milano,Italy）
20.1996 蒙特住宅區（Resident Housing Monte Carasso）
21.1997 巴伐利亞（Benkert K igsberg Bavaria）
22.1998 以色列港市特拉維夫Cymbalista住宅區（Cymbalista Synagogue Tel Aviv）
23.2000 意大利 Pieve 科學院（Scientific College Pieve,Italy）
經典語匯
馬裏奧ⷥš塔幸運的受到三位建築巨匠的熏陶，據說，其中以對光的利用頗為精通的路易斯ⷥ𐍤š„影響最大。幾何線條、中心對稱、自然光線，是馬裏奧ⷥš塔慣用的三大建築語匯。
幾何線條――作為博塔建築特征的線條，構成鮮明的外輪廓和唯美的建築風格，具有讓人們記住該建築的效果；作品中頻頻出現的窄縫，被認為是源自水滴的幾何學設計。
中心對稱――“我的設計中的對稱特征更是極為適合光線的射入”，博塔的住宅作品全部在屋頂的中央對稱布置天窗；住宅以外的其他建築也多在平麵中心部位布置主要空間，以及做多種變化形式的窄縫，充分預示了博塔的那種恰似人體所擁有的中心對稱式的設計。
自然光線――博塔強調自然采光與內部空間的結合，“對於建築來說離開光線也就不存在空間，正是光線創造了空間”，他會巧妙地利用自然光影塑造空間，令建築物的每一個角落都凝固成詩一般的景色，構成令人震撼的視覺感受。
作品賞析
博塔的建築讓人一看就可以感受到結構非常堅固，從外部到內部空間都盡善盡美地恪守著建築本身應具有的使命。博塔的建築，無論是住宅還是大廈，它們的存在都獨領風騷。
舊金山現代藝術博物館，1995年，是馬裏奧ⷥš塔最早設計的博物館，也是他在美國的第一個作品。整個建築外立麵鋪有紅褐色調的麵磚，有著巨大天窗的圓塔，像是把建築物中央的圓柱體斜著切開一樣，(自然光線從這裏瀉入建築內部)，僅在該圓柱體部分用黑白相間的斑馬條紋來加以強調，完全對稱的正裏麵洋溢著古典建築中才能見到的那種沉穩情調。由於博物館所處的地塊三麵被高層建築包圍，這使得他的作品在周圍一群灰白色的物體中顯得尤為突出。
蘭希拉1號樓，1985年，瑞士盧加諾，建築位於都市街角處，角樓部位采用敞開式――除承重部分以巨型的轉角柱的形式存在外，其餘部分深凹進去，並垂直貫通幾層，強調中心區廣場的角色，轉角處頂部的一棵樹更加強調了這一形象。建築單一的厚重體量上開有台階形的洞口，外壁上可以看到斯卡帕式的建築細部，無一不體現出對材料的感覺、對質地的考究和對節點的關注，由於紅色磚牆飾麵拚貼圖案和方式的差異，承重結構被表現得非常明確。
本文到此結束，希望對大家有所幫助呢。
